“东游记”何森2017个展

“东游记”何森2017个展

2017年10月15日 至 12月30日已结束 中国 - 上海 龙门雅集
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东游记
文 / 叶兰(Eleonora Battiston)

西方是当代艺术的发祥地,在经历了数十年来的企盼和瞩目之后,很多中国艺术家觉得有必要复归自己的过去。这一切已在中国发展和现代化的幌子之下被隐藏和遗忘了。

中国历史是一段周而复始的破坏与重生的历史,是由大帝国和独裁统治所造成的,为了加强其专制统治,一直不断地寻求焚毁和抹去过去的辉煌、繁荣的一切遗迹,因为这些偶尔比较之下构成一种威胁。

有幸的是,艺术始终是代代相传的传统的地下宝藏,从一个人传给另一个人,从一支画笔传给另一支画笔。所以,中国艺术家为何要无视几千年来的水墨画、陶瓷以及儒释道画像传统?这一切早已成为他们自身遗传基因的组成部分。成为国际化艺术家不一定意味着用欧洲和美国艺术来衡量其技术、风格以及主题类型,因为这类艺术喜好油画,并且以人物作为表现中心。

复归过去其实很容易,只要赋予每位艺术家的原创责任并不是强加的。何森能够做到这一点,或者说占有他人的名作,通过无法仿效的独特创作手法,重新加以创作,以个性和主观性将其呈现给公众。

最有趣的一面当然还是技法上的,或者说形式上的:何森的布面油画部分是用画笔和刮刀绘制的,传达出材质和风格交替更迭的感觉,注意力集中于笔触和画面结构,暂时将景物内容搁置一旁。绘画的动作——用刮刀制作厚厚的涂层,能够让作品呈现出三维立体感,而稀释的笔触让人想到水墨效果——成为艺术家作品和研究的核心。

这个系列的大部分作品,灵感来自两种国画类型构成的传统,即山水和花鸟。两个主题描绘了中国艺术灵感和诗词赞颂的一大来源:自然。其中时时暗示出人的存在,往往是风景背景之中孤独的智者或隐士,这些人物构成了众多元素之一。人的脆弱和哀婉迷失在大自然的雄浑之下,对于他所刻画的往往清晰突出的那种鲜明而具攻击性的特征而言,也是强而有力的。

何森的作品属于某种新古典主义:他参考了古典主义、自己国家的经典之作,加以总结并赋予其新的生命。一种想要意识到自身及其传统的文化,或早或晚会变成一种需要,要重获那些已经丢失但不失为其“遗传基因”一部分的东西。何森一度忘却了过去,如今又复归了,因为根本不可能忘却一个人的根。艺术家遵循现代主义诗人伊兹拉·庞德在《创新》中的告诫,也正因为如此,他才能够表达自己,转而让自己获得新生。

龙门雅集

上海市黄浦区南京西路338号-101室

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